聞き手は栗原隆浩です。
栗原 日野先生、以前おっしゃっていたんですが、怪奇と叙情の、怪奇の部分を今まで強調されてて、これからは叙情の部分を強調されるということは、つまり、『蔵六』の世界との決別ということなんですか？
日野 いや、決別というよりも、怪奇の色合いが強かったので、シフトを少しこっちに移して。一番はじめにやりたかった、子供向けのマンガということを考えるとね、いま、それを漫画の世界でやることは難しいので。雑誌なんかの関係で。そうすると、児童図書とか絵本とか、そういう方向なのかな、と。ただ、それも結構挫折していてね。言い始めてから。もう二年ぐらいになるのかな。やってはいるんだけど。やってはつっかかり、やってはつっかかりなんで。漫画っていうのは、ある程度フォーマットが決まっているでしょ？方式がね。その方式の中に、自分の個性を出せばすむことなんで。原稿サイズも決まっているし。
栗原 読み切りで？
日野 いや、連載で。どうしようかなと思いながら、いつこっちの仕事がまた駄目にな
るか分からないところがあったんで。
ごく、お手軽に、子どもの世界、学校というものを舞台に出して欲しいってことを、編集長が言ったから、学園百物語にしようと。単純に始めたの。始めたら、そちらの方の仕事が一段落付いちゃって。本来、そちらの路線でやってきているわけだから、決して嫌いじゃないんで。だんだん本気になって来ちゃった。気
が付いたら50回まで続く様な状況になって。それ以降10年ぐらい、ホラー雑誌で相当な量こなしてきちゃったの。
日野 一切なし。
栗原 まったくストーリー性がないという部分で、僕は一番はじめに日野作品に触
れたんです。
日野 当然、悩んでいますね。あとは夢のお告げじゃないけど。何となく、もやもやっとした、テーマらしきものが先にあるわけですよ。１０日間のスパンがあるわけです。最初にネーム切っちゃうやり方ってのは、１０日間の間ですから、３日や４日で仕上げなきゃいけない。私の場合、１０日の余裕がある。普通の漫画家は、ネーム出して、編集者と手直しのやり取りするわけです。僕は、最初からそれやってないの。一ページずつ、下書き書いたらペン入れていっちゃう。『蔵六』は違いますよ。全部下書きやってからだけど。だから、自分でも、次になにが出てくるか、分からないような描き方をするっていうのかな。小説家って、そういった書き方する人多いんだよね。
いろんな思いが複合的にあって、描いた作品なんです。それで、何か社会性を持たせようと思って、公害というものをつけたしたんだけど。余分だったかなぁー。そんなことよりも、俺が感じていた、男としての本音の部分だとか、そこをもっと掘り下げた方が、より面白い作品になっていたかもしれない、今考えれば。公害だとか、ちょうどそんな時代だったから。人間が人間を産めなくなってしまう、したがって人間が滅びる、動物だけになってしまう。当然、環境は守られる、っていう発想にいっちゃったのよ。それが、あの作品の最大の失敗だったかも。
栗原 あの作品を通して、「怪奇」と「叙情」は、不可分である、と僕は実感したんですが。赤ん坊というものを通して、このふたつは重なり合う。叙情作品として、別の形で、『わたしの赤ちゃん』が蘇ってくると思うんですが。
日野 公害というものをテーマに据えたことが、あの作品は失敗だったと思う。浅いものになってしまった。ひとりの父親と母親、男と女、夫婦という関係のありようとか心象のところを、もっと突っこんでいけば、まったく違う作品になったでしょう。『恐怖列車』の場合は、どれだけ読者を、怖さで引っ張っていけるか、がポイントだった。怖さっていうのは、僕は娯楽だと思うから。怖いものをみたい、という欲求。お化け屋敷もそう。テーマだとか何だとか考え過ぎないで、一度、どこまで怖さを引っ張れるか、ということを試した作品。隔月誌で３回に分けて連載した。やろうと思えば、もっと延ばせただろうけど。自分が飽きちゃう。読みきらないと、ダメなんだよね。資質が、短編作家なの。持続力がないから、マラソンは走れないんですよ。短距離走者なの。次のものが描きたくなっちゃうんだ。次のアイディアが、常にノートに書き溜めてあるんで。いくつか並行して、次にやるものを選ぶとき、まず、一番出来上がりに近いものからやりますよね。やり始めて、終わりが見えてきた時点で、俺の中ではもう終わっちゃうの。もう、次のアイディアの方が気になっちゃう。もともとの性格があるもんだから、長いものでも、やって半年だね。やったのは、『サブの町』や『太陽伝』。はなし広げたのはいいけど、最後収拾つかなくなっちゃった。最近また単行本になったけど、できれば墨で塗りつぶしたかったんだよ（笑）。そうもいかない。逆に、伝説の失敗作なんていわれちゃって(笑)そんな見方あんのかな？恥だけど、消せないもんね、現実には。恥かくこともいいかな、って思って、出したんです。
栗原 『わたしの赤ちゃん』は、典型的なホラー作品ではあるんですが、僕はあの作品を、ホラーという観点では、まったく読まなかったんですよ。逆に、すごいリアリティといいますか。ありえないことではない。特にあの作品には、以前先生がおっしゃった、「叙情」作品の、破片のようなものが、顕著に垣間見れた気がしたんですが
日野 『わたしの赤ちゃん』では、叙情という部分は、もしかすると意識していなかっ
たかもしれないな。ただ、「怪奇」とか「叙情」って、出発点では、常に自分のなかにあったんで、当然のものとして、もう、それすらも意識してないんだよね。それでもうスタンプを貼られているし。ただ、『蔵六』だとか、それ以前にガロで描いていたころは、アイディアノートの一番先に、「怪奇」、「叙情」・・って単語書いて、毎日見ながら、自分の頭に叩き込んでいたけれど。それからは、既に消化して、自分の世界になったんで、格別意識はしていない。
漫画家 日野日出志ロングインタビューの最終回。（インタビューアー:栗原 隆浩）
栗原 いまの作家の作品は、意識されてご覧になりますか？
日野 ほとんど見ません。大体、漫画家はね、他の人の作品は見ないと思いますよ。見る暇がないし、時代を意識してもしょうがない。時代なんて、来年になったら変わっているから。僕は、時代なんて一切関係なしに、１０年、２０年経っても、読めるようなものを描きたい。
